سألني صديقي ذات مساء، وهو يحدق في شاشة هاتفه الفارغة بتنهيدة طويلة:
“كيف تكتب بهذه السلاسة؟ أنا أجلس بالساعات أمام الورق الفاخر والأقلام الجاهزة، وأشعر أن الكلمات تولد مني بولادة متعثرة!”.
ابتسمت وقلت له: “لأنك تنتظر الطقوس والأدوات، بينما الإلهام الحقيقي لا يستأذن.. إنه يباغت صاحبه في أشد اللحظات عفوية أو ألما، ليجبره على اقتناص الفكرة فوق أي قصاصة مهملة قبل أن تتبخر”.
نظر إلي متعجبا: “قصاصة مهملة؟!”.
أجبته: “نعم، فبعض أعظم القصائد والأغنيات التي تسكن أرواحنا لم تكتب في مكاتب فاخرة، بل ولدت على علبة كبريت في زنزانة، وعلى علبة سجائر في مقهى”.
ففي زنزانة ضيقة، ومن رحم الألم الإنساني، خط الشاعر الراحل محمود درويش واحدة من أصدق قصائده على قصاصة لا تُذكر. حين كان درويش في المعتقل، جاءت أمه لزيارته. لم تكن علاقته بها قريبة جدا قبل تلك اللحظة، لكنه قال واصفا ذلك اللقاء: “فور رؤيتها شعرت أنني أحبها جدا”.
كانت الأم قوية وصامدة في الزيارة، وأوصته بثبات ألا يذكر اسم أحد من رفاقه تحت أي ظرف. وحين عاد درويش إلى زنزانته، اشتعلت المشاعر في صدره، فطلب من حارس السجن قلمًا وورقة، لكنه لم يجد أمامه سوى علبة كبريت صغيرة، فخطّ عليها تلك الأبيات الخالدة:
أحن إلى خبز أمي
وقهوة أمي
ولمسة أمي
وتكبر في الطفولة يوما على صدر أمي
وأعشقُ عمري
لأني إذا مت
أخجل من دمع أُمي..
لم يكن درويش وحده من حول القصاصات المهملة إلى إرث خالد؛ فقد تكرر المشهد بصورة أخرى في مطلع السبعينيات، حين كان الأخوان عاصي ومنصور الرحباني يجلسان في أحد مقاهي بيروت الشعبية الدافئة، يتأملان المارة ويتبادلان الأفكار لمشاريع مسرحية جديدة.
فجأة، ودون سابق إنذار، هبط وحي الشعر والموسيقى على عاصي الرحباني؛ فتدفقت في عقله جملة لحنية ساحرة، صاحبتها الكلمات الأولى: “أنا لحبيبي وحبيبي إلي”.. ولأن الوحي الموسيقي لا ينتظر، وخوفًا من أن يتبخر اللحن في زحمة الحديث، بحث عاصي بلهفة في جيوبه وعلى الطاولة عن ورقة ليكتب عليها، فلم يجد شيئا. وفي لحظة بديهية سريعة، التقط علبة سجائر كرتونية فارغة كانت ملقاة على الطاولة، قام بتمزيقها وفردها، ثم سجل عليها النوتات الأساسية والكلمات على عجل وبخط متداخل:
أنا لحبيبي وحبيبي إلي
يا عصفورة بيضا لا بقى تسألي
لا يعتب حدا ولا يزعل حدا
أنا لحبيبي وحبيبي إلي.
وقبل ذلك، في مقاهي القاهرة، داهم الإلهام الشاعر الكبير أحمد رامي، فلم يجد أمامه ورقة يدون عليها مطلع أغنية “رق الحبيب”، فالتقط علبة سجائره وكتب عليها الكلمات الأولى، لتلحنها أنامل محمد القصبجي وتشدو بها أم كلثوم.
رق الحبيب وواعدنى يوم
كان له مدة غايب عني
حرمت عينى الليل من النوم
لجل النهار ما يطمني
صعب علي أنام
أحسن أشوف فى المنام
غير اللى يتمناه قلبي.
كما أن حافظ إبراهيم كان يرتجل قصائده في المقاهي ويدونها على هوامش الصحف القديمة وفواتير الحساب، بينما كان نزار قباني يلتقط أكياس الورق البنية ومناديل المطاعم في أسفاره ليسجل عليها مطالع قصائده قبل أن تضيع.
لم تقتصر هذه الظاهرة على عالمنا العربي، بل امتدت لتصنع روائع عالمية من العدم. ففي عام 1990، وأثناء تأخر قطار متجه من مانشستر إلى لندن، لمعت فكرة ساحر صغير في ذهن الكاتبة البريطانية ج. ك. رولينغ، ولم يكن معها دفتر ملاحظات، فكتبت الخطوط الأولى لسلسلة “هاري بوتر” على منديل ورقي!.
وبالمثل، استيقظ بول مكارتني وفي رأسه لحن أغنية “Yesterday” الشهيرة لفرقة البيتلز، فدوّن نوتاتها الأولية على ظهر ظرف بريدي قديم قبل أن يضيع اللحن من ذاكرته. أما الكاتب الأيرلندي جيمس جويس، الذي كان يعاني من ضعف شديد في البصر، فقد جمع ملاحظات روايته الشهيرة “عوليس” على قصاصات ورق مقوى صغيرة وبطاقات بريدية بأقلام ملونة كبيرة، ليصنع منها أحد أعظم أعمال الأدب الحديث.
وها أنا أكتب هذا المقال وغيره في عشر دقائق فقط، ما دامت الفكرة حاضرة والقلب ينبض بالمعنى؛ فلا حاجة لطقوس معقدة أو استعدادات طويلة حين تكتمل الصورة في الذهن. إن سر السلاسة يكمن في اصطياد اللحظة والبدء فورًا قبل أن يتشتت الإلهام، لتنساب الكلمات بصدق وعفوية دون تكلف أو انتظار لظروف مثالية.
يا صديقي.. الإبداع الحقيقي، يولد من تفاصيل الحياة البسيطة، ليتحول من مجرد شخبطة على علبة كبريت أو علبة سجائر إلى إرث إنساني عابر للأجيال. فحين ينطفئ صخب التفكير ويبدأ القلم في الجريان بلا قيود، تتجسد الكتابة في أبهى صورها؛ ومضة صادقة تعبر عما يعتمل في الروح بعيدًا عن أسر القيود والطقوس الثقيلة. إنها لحظة استثنائية يختزل فيها الكاتب المسافات الطويلة في سطور معدودة، ليترك أثرا لا يمحى في وجدان القارئ.
لكن المفارقة المؤلمة في عصرنا اليوم أننا نعيش وفرة هائلة في الأدوات؛ فما أكثر الورق، وما أكثر الشاشات.. ولكن ما أقل الكلمات التي تبقى!.
إنما البيان لسان المعنى، فإذا صفا المعنى في القلب، سال على اللسان بلا تكلف.
الفكرة أن الإلهام الحقيقي لا ينتظر الطقوس أو الأدوات الكاملة، بل يأتي فجأة ويحتاج إلى اقتناص سريع قبل أن يتبدد
ذكر المقال محمود درويش الذي كتب على علبة كبريت، وعاصي الرحباني الذي سجل على علبة سجائر، وأحمد رامي الذي كتب مطلع رق الحبيب على علبة سجائره
لا، فالمقال يذكر أمثلة عالمية أيضًا مثل ج ك رولينغ التي كتبت بدايات هاري بوتر على منديل ورقي وبول مكارتني الذي دوّن نوتات Yesterday على ظهر ظرف بريدي
